علم النفس المرضي والسينما ، أم حقيقة أم خيال؟

كان علم النفس المرضي حاضرًا جدًا في تاريخ الفن السابع. أخبرنا عدد لا حصر له من الأفلام قصصًا متعلقة بعلماء النفس والأطباء النفسيين ، وقبل كل شيء ، الأشخاص الذين يعانون من اضطراب عقلي. حتى عندما لا يكون خط المؤامرة مرضًا نفسيًا ، فإن علم النفس موجود خلف كل شخصية.

الحقيقة هي ذلك الأوصاف التي يتم إجراؤها حول الاضطرابات النفسية أو أعراضها أو العلاقة بين المريض والمهني ليست دقيقة دائمًا.. في بعض الأحيان ، يؤدي البحث عن عنصر المفاجأة ، الذي يحث على الإحساس بالمكائد والغموض ، إلى دفع كتاب السيناريو والمخرجين والممثلين إلى الابتعاد عن القواعد والعلوم ، مما يظهر صورة مشوهة لما يريدون تمثيله..

"لو لم يكن الطب النفسي موجودا ، لكان على الأفلام أن تخترعه. وبمعنى ما ، لقد فعلوا ذلك ".

-ايرفينج شنايدر-

التناقضات لتحقيق عامل مفاجأة

من المفهوم أنه في بعض الأحيان يكون من الضروري "تجعيد الشعر المجعد" حتى تؤثر الطبيعة المذهلة للأحداث على الجمهور ، الذي ، من ناحية أخرى ، يذهب إلى السينما بحثًا عن الأحاسيس بدلاً من المعرفة في غالبية الحالات. لكن, هناك اختلافات في ثلاثة جوانب رئيسية:

• يرتبط العنف والعدوان في كثير من الأحيان بمرض عقلي لتحقيق تلك الدرجة من الانفعال والدهشة. يتم عرض العديد من الشخصيات من الأفلام التي تمثل مشكلة نفسية على أنها عدوانية وسادية ولها جانب مظلم لا علاقة له بما يحدث بالفعل لهم. وبالتالي ، فإن هذا يفضل ظهور وصمة عار اجتماعية فيما يتعلق بخطورة هذا النوع من الناس ، رغم أنه من الناحية الإحصائية بعيد عن الواقع.
• هناك أمراض مختلفة مدرجة في أدلة الأمراض النفسية التي تتداخل حدودها مع بعضها البعض والحدود التشخيص تتداخل. على سبيل المثال ، يتم الخلط بين اضطراب الشخصية الحدية والاضطراب الثنائي القطب أو في الحالات الأخيرة ، لا تنعكس حالات الاكتئاب والهوس بشكل كافٍ. حتى في بعض الأفلام ، يُظهر الحب كعلاج للاضطراب.
• يتم تمثيل صورة المعالج بطريقة مشوهة. يوضح الطبيب النفسي بيلار دي ميغيل أنه في السينما يحصل المحترف على علاج جيد أو سيء للغاية. من ناحية أخرى ، فإنها تميل إلى أن تكون غير قادرة على وضع حدود مع مرضاهم.

رغم ذلك, هناك أفلام يمكنك من خلالها معرفة وتقدير العمل الجيد والتوثيق الصادق. ومع ذلك ، في بعض الحالات ، يتم فهم الحاجة إلى البحث عن الدراما وتمكين القصص والمشاعر. ربما ما يتعين على المشاهد أن يضعه في الاعتبار هو أن الفيلم لا يتوقف عن كونه مجرد تمثيل وليس حقيقة في حد ذاته.

أفضل ... مستحيل

أفضل ... مستحيل هو الفيلم الذي نربطه جميعًا بالاضطراب الوسواس القهري (OCD) ، وهو اختلاط أعراض أعراض الوسواس القهري مع شخصية بطل الرواية.

يمكن للشخصية الغريبة للميلفين أن تولد فكرة خاطئة مفادها أن أولئك الذين يعانون من هذا الاضطراب لديهم نفس خصائص الشخصية, ولكن يجب أن نفصل تلك السمات غير السارة عن أعراض اضطراب الوسواس القهري مثل الطقوس الشديدة المتمثلة في النظافة والتماثل والتكرار التي يعرضها لنا الفيلم.

"الدكتور الأخضر ، كيف يمكنني تشخيص اضطراب الوسواس القهري وبعد ذلك يفاجأ إذا ظهرت هنا فجأة؟ "

-ميلفين-

بعد العرض الأول الخاص بك, ارتبط معظم المتفرجين باضطراب الوسواس القهري بالناس غير السارة والمزاجين, وكذلك مع القليل من الحب والصداقة الجيدة يمكن أن تهدأ الأعراض أو حتى تختفي. من المفهوم أنه يقع ضمن تراخيص البرنامج النصي المذكورة أعلاه ، ولكن لا يكون الأول صحيحًا ، أقل بكثير من الثاني.

الطيار

الفيلم الطيار بقلـم مارتن سكورسيز يروي جزءًا من حياة المليونير والمنتج ورجل الأعمال هوارد هيوز, شخصية لعبها ليوناردو دي كابريو.

من وجهة نظر علم النفس المرضي, هذا الفيلم يظهر لنا بطريقة ناجحة للغاية تطور وتطور اضطراب الوسواس القهري. كل شيء يبدأ بطفولة تتميز بخوف الأم من أن ابنها قد أصيب بمرض ، يمر بشاب مليء بالغثيان والهوس حتى مرحلة البلوغ التي تميزت بهواجس وإكراه.

في الفيلم ، يمكننا ملاحظة إرهاب جراثيم هوارد هيوز. حمل صابونه في كل مكان وغسل يديه بشكل إلزامي حتى ينزف لتجنب الإصابة.

في ذلك الوقت لم يكن هناك تعريف للاضطراب على هذا النحو ، لذلك لم يتم علاجه أبدًا. ومع ذلك ، فإن جميع الأعراض المصاحبة لها والمعاناة التي يولدها (تنعكس على الكمال في الفيلم) تشير إلى أنه يعاني من شبه المؤكد.

تذكار

قبل مناقشة فيلم كريستوفر نولان ونجاحاته ، يجب علينا أن نوضح ما الذي يتكون منه فقدان الذاكرة المبتدئ. خلافا لفقدان الذاكرة الرجعي الكبير المعروف ، أي نسيان الأشياء من الماضي, يتميز هذا الاضطراب أساسا بعدم القدرة على تعلم وحفظ أشياء جديدة. الشخص الذي يقدم فقدان الذاكرة anterograde ينسى كل ما يحدث في نفس الوقت يحدث لأنه لا يستطيع تخزين المعلومات في الذاكرة طويلة المدى. بالنسبة لها ، لا يبقى أي شيء لأنها تعيش في حالة من الارتباك المكاني والزماني الكبير. كل لحظة ، هي نفس النقطة ، مرارًا وتكرارًا.

دون الكشف عن الكثير من الفيلم وبنيته السردية, تذكار يعكس بدقة إلى حد ما الألم والخصائص للشخص الذي يعاني من هذا المظهر من الذاكرة.

من خلاله نعلم أن النظام الذي تم إنشاؤه بالملاحظات والصور والوشم من جانب بطل الرواية لمحاولة فك اللغز الذي تنطلق منه مؤامرة الفيلم. استراتيجيته ليست في تذكر ، ولكن للتأكد من أنه يعرف ما قدم له. الهدف من المخرج هو جعل المشاهد يتعاطف مع بطل الرواية ، مع حيرته الواعية ويبدو أنه قد حصل عليها.

ربما تذكار لا يعكس تماما فقدان الذاكرة antegrade ولكن نعم قادر على إبقائنا في هذا الوضع من عدم اليقين وحيرة بطل الرواية. 

"ما الذاكرة الضعيفة هي تلك التي تعمل فقط إلى الوراء!"

-لويس كارول-

كما نرى, السينما ، إلى جانب الترفيه فقط ، هي باب مفتوح للمعرفة والتأمل والتعاطف بفضل قصصها وشخصياتها. شرب من تجارب الآخرين ، حتى من خلال الخيال ، هو شيء في متناول أيدينا. الآن ، إذا كان ما نريده هو معرفة عالم الأمراض النفسية بمزيد من العمق ، فالمثل الأعلى هو أن تكون على علم من خلال الكتيبات والأخصائيين.

قائمة المراجع

صور الجنون. علم النفس المرضي في السينما بقلم بياتريز فيرا بوسيك. طبعات الحبار. مدريد ، 2006